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一、古建筑彩绘要用什么颜料
1、常见的明清彩画中，红色多起点缀作用，或用作底色。
2、红色系的传统颜料有7种之多，是所有色系中 *** 多的，色彩层次 *** 为丰富，有银朱、章丹、铁红、丹砂、紫铆、赭石、胭脂。
3、银朱，以色泽鲜艳、久不褪色和防蛀着称于世，是 *** 主要的红色颜料。
4、铁红，颜色重且偏暗紫，遮盖力、着色力高，不易褪色，多用量较少。
5、丹砂，又名朱砂，红褐色天然晶体。
6、铬黄是近年才逐渐使用的颜料，着色力高、遮盖力强、耐光性较好的，中铬黄又被称为中黄，是彩画中黄色的主要颜料。
7、在古建筑彩画之中，绿色与蓝色搭配映衬，形成屋檐深邃的视觉效果。
8、绿色系的传统颜料有：石绿、砂绿、巴黎绿。
9、石绿，又称孔雀石，颜色鲜艳，价格昂贵，一般只作小色用。
10、砂绿，颜色较深，耐日晒，不褪色。
11、巴黎绿，颜色较深暗，色泽发蓝，是目前彩画大量涂刷绿色的主要品种。
二、建筑彩绘的分类
1、据专家考证，认为清代的官式彩画是按照当时的等级制度组织工匠 *** 的一种定型彩画，它的服务对象是皇家御用建筑、王公大臣府第、衙门等。地方彩画是民间工匠在不违背当时等级制度的前提下施绘于地方衙署、庙宇和居民建筑上的一类活泼、自然、不拘泥程式的彩画。官式彩画 *** 丰富，从纹饰的主体框架构图和题材方面分类可分五大类。即：和玺类、旋子类、吉祥草类、苏式类和海墁类。是以其图案纹样多用旋花而名之。明代官式彩画多以旋子彩画为主，其图案日趋 *** 、成熟。旋子彩画按其使用金量的多少而大致分为八种：浑金旋子彩画、金琢墨石碾玉旋子彩画、烟琢墨石碾玉旋子彩画、金线大点金彩画、墨线大点金彩画、小点金旋子彩画、雅五墨旋子彩画、雄黄玉旋子彩画。清代官式彩画是主要等级标志之一，不断发展、进化。据有关专家的观点，认为辛亥革命以后出现在大城市的中西样式结合的建筑逐步增多，带来了建筑彩画的变革，因此，出现了新式彩画。
2、苏式彩绘是汉族民间建筑使用的绘画形式，起源于江浙一带的私家住宅与园林。后被普遍采用，包括皇家园林。苏式彩绘画面内容丰富，自然山水、花鸟鱼虫、各式人物一应俱全，由建筑的主人按照自己的意愿、喜好而定，这种精妙的建筑设计包含着美学、民俗学、建筑学、历史学等种种汉族文化内涵。
3、苏式彩画源于江南苏杭地区汉族民间传统作法，故名，俗称“苏州片”。一般用于园林中的小型建筑，如亭、台、廊、榭以及四合院住宅、垂花门的额枋上。
4、明永乐年间营修北京宫殿，大量征用江南工匠，苏式彩画因之传入北方。历经几百年变化，苏式彩画的图案、布局、题材以及设色均已与原江南彩画不同，尤以乾隆时期的苏式彩画色彩艳丽，装饰华贵，又称“官式苏画”。
5、苏式彩画的本源就是灵活的苏州式彩画，它即使在官化以后仍然是比较灵活的，尤其是清晚期在苏式彩画的发展中有了更大的融和，苏画以及和玺或旋子彩画加苏画的结合体因为其中的苏画元素的存在，也作为苏画的一种形式存在了下来。
6、苏式是程式化象征的画题，如龙、凤、锦、旋子、西蕃莲、西蕃草、夔花等。这些都用在 *** 庄严的宫殿上。以写实的笔法和画题为主，自然现象如山水、花卉、葡萄、莲花、牡丹、桃子、佛手等；器皿如鼎、砚、书、画等；动物如仙人、仙鹤、蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等；字如福寿等，充分的显示出古代汉族劳动人民的智慧和艺术才华。
7、苏式彩画底色多采用土朱（铁红）、香色、土黄色或白色为基调，色调偏暖，画法灵活生动，题材广泛。明代江南丝绸织锦业发达，苏画多取材于各式锦纹。清代，官修工程中的苏式彩画内容日渐丰富，博古器物、山水花鸟、人物故事无所不有，甚至西洋楼阁也杂出其间，其中以北京颐和园长廊的苏式彩画 *** 具代表性。
三、仿古建筑油漆彩绘的施工工艺
1、仿古建筑油漆彩绘的施工工艺具体内容是什么，下面中达咨询为大家解答。
2、中国古建筑油漆彩绘原来是为了防止木构件的潮湿、腐烂、虫蛀，随着时代的变迁，逐渐突出其装饰效果。宋代以后，油漆彩画逐渐成为宫殿建筑不可缺少的装饰艺术。清代的彩画主要彩绘在檐内外各种木制构件上，其中以“枋”尤为突出，现在所沿用的主要是清代的官式油漆彩画工艺做法。现代的仿古建筑中，油漆彩画已成为中国古建筑的标志性特点之一。古建筑油漆彩画中的地仗，就相当于现代的刮腻子层，它是处于基层与油膜层之间，由多层灰料层类扎麻层或布层组合而成的一种 *** 坚固的灰壳层体。是开始油漆彩绘的首道工序，也是直接影响油漆彩绘粘结质量、色彩质量、整体艺术效果 *** 为关键的一道工序。
3、本文中以一布五灰(一麻五灰)为例进行工艺说明，一布五灰(一麻五灰)多用于柱子、檩、垫、枋、抱框、榻板、板墙等。木制构件:斩砍→撕缝→楦缝下竹钉→汁浆→捉缝灰→扫荡灰→糊布→磨布(磨麻)→压布灰(压麻灰)→中灰→细灰→磨细钻生。混凝土构件:表面处理/修补→刷界面剂→扫荡灰→使麻(糊布)→磨布(磨麻)→压布灰(压麻灰)→中灰→细灰→磨细钻生。
4、1)斩砍。 *** 木材与腻子结合牢固，采用铁桡子将污垢处理干净，称为斩砍见木。砍:用斧子将木构件砍出印迹，先上面后下面，先左边后右边，首先阴角后边的大面，用力不宜过大砍一遍，痕迹与木纹形成30°～45°的角度，痕迹的深度2mm，间距1．5cm。挠:铁挠将砍完的木构件挠一遍，在不伤其木骨的情况下，轻挠并顺木纹，挠掉翘起的木骨即可，称为“砍净挠白”。清理:用扫帚清理干净散落的木骨，并将室内外地面上的杂物清理干净。2)撕缝。用铲刀将木构件变形造成的裂缝顺着木纹去掉缝两侧硬棱，并把裂缝劈成V字形状。裂缝大于2mm就处理，小于2mm就不必处理。3)楦缝下竹钉。先上面后下面，先左边后右边，全面的检查一遍构件， *** 构件的缺损处、棱处、活节子处、糟朽处，采用楔形木条钉牢，并用竹钉，竹钉间距15mm，由裂缝的两端向中间部分处理。楦翼角:由正身椽的根部至老角梁，确定尺寸弹出斜线，砍制长短、宽窄适宜的木条或木枋，贴紧望板，下面与橼子平齐，前面斜不越线，楦实钉牢，几个翼角楦得基本一致。4)汁浆。将血料放入容器中搅拌破碎，加入油满用木棒搅拌均匀，并加适量水调制。调浆时，将血料、油满混合在一起调制均匀，逐步加适量水调制均匀，不能一次加足水进行调制，否则调不均匀。油浆材料配合比(容积比)油满∶血料∶水=1∶20∶20。手持把桶或油桶，用护刷蘸浆，顺其木纹先上后下，先秧角后大面涂刷于木件上。大面积施工用喷浆机也可，但须过罗。5)捉缝灰。油浆干后，用笤帚将表面打扫干净，以捉缝灰用铁板向缝内横向挤灰，使缝内油灰饱满，切忌蒙头灰(也就是缝隙外有灰，缝隙内没有灰)，将缝隙内挤满灰后，用铁板尖插入缝隙中，反复进行处理，使得缝隙中的灰有实有满， *** 后刮净剩余的灰，处理时顺着木缝，称为“横挤顺刮”。当木构件有破损的、缺棱掉角的，用铁板衬平补齐，处理完后的灰，不超出木构件表面。6)扫荡灰。俗称为粗灰、通灰。在捉缝灰上面操作，是使麻(布)的基础。用腻子抹一道 *** 薄的腻子，然后再满刮一遍腻子，用木板刮平找圆，再用工具将阴角、小面、接头等地方找平找齐。由三个人进行操作，一个人进行抹灰，一个人过板子，一个人在后边进行处理收尾，等抹灰干后，磨去表面的飞边毛刺及浮沉并清理干净。7)使麻。称为披麻，用麻贴在扫荡灰上面。a．刷开头浆:将油浆材料配合比为血料∶油满=1．2∶1，调制好的油浆涂刷在腻子表面，由麻的厚度来确定开头浆的厚度，但是不能太厚，麻压实后能够浸透麻为标准。b．粘麻:刷完浆后立即进行粘麻，麻要求横于木纹粘贴，也就是说麻丝与木纹方向应垂直，使麻起到抗拉作用。贴麻的厚度要均匀。c．砸麻:先粗砸再细砸，用木压子先砸秧后砸大面，边砸边调整麻的厚度，漏地补麻，修理周边，顺麻挤浆，轧麻的人员要根据工作量的多少来确定。d．潲生:就是将麻面上刷一道1∶1．2～1．5∶4～7的油浆料，将未砸透的干麻进行“潲生”，不能过量。潲生时由1人～2人进行操作。e．水砸:用钉子将麻丝翻起弄虚，检查干麻包裹的情况，并重新砸实砸牢砸平。“水砸”也应从阳角开始处理。f．整理:砸完后要进行检查，如有多余的浆要挤出，存在干麻要补浆砸实，露底处要补麻，重新砸一遍麻，并检查修麻的厚度、均匀、密实等情况。随时注意上道工序存在的问题并及时修正。8)磨麻。由一个人操作即可，要等到麻砸干透后，用磨头(金刚石、人造磨石、石片、缸瓦片等)横于麻丝来回满磨，磨头以寸磨为好，往返间距不能过大。磨完后将麻面清理干净， *** 与下一道的压麻灰粘结实。等到2h后方可进行下道工序。一布五灰工艺时，本道工序为糊布和磨布。糊布可以分为以下几道工序:开浆:同使麻的油浆相同，用护刷将油浆涂刷于扫荡灰上，涂抹均匀即可，不宜过厚。使布:用麻布、豆包布、玻璃丝布等材料，根据使用部位、面积用刀裁剪，不能用手撕，以免不平整有毛边。两手持布的上部两角平铺于油浆上，把布摆平整粘牢。轧布:一手摁布，一手持麻压子轧，先粗轧后细轧。布贴实后再轻轻挤浆，以免布变形和位移。整理:用麻压子后尾或秧角板检查角和布的周边，挤净油浆，修理大面，对布不平整和打褶处进行调理，使布粘牢。磨布:布基本干燥后，用磨头先秧角后大面轻轻磨一遍，不出绒也可，切勿将布丝磨断，达不到使布的效果，磨后打扫干净，晾晒2d～3d后再进行下道工序。9)压麻灰。压麻灰是一麻五灰地仗的第三道灰层，在磨面上进行，一般磨麻后间隔1d～2d进行。调配亚麻灰:将血料去掉表皮硬皮，置桶内用灰粑搅碎，加入油满调均，再加入籽灰、中灰，抄底搅拌均匀即可。清扫过水布:用湿布进行抽打，并用清扫工具清除麻面上灰尘、散落的麻绒。抹灰:附灰的长度可以根据板子的大小1板～2板长均可。柱子横向分段进行，先裹柱头再裹柱身，下端横向围裹，将灰造实后附灰。如柱子较粗，一侧造灰后 *** 附灰，再做另一侧。如工作量大，过板者的技术较高，过板速度较快，可两人操作。过板:工艺一般为:首先粗过，然后细过。a．粗过时用工具(板子)调整灰并进行反复试验。b．细过要根据灰的薄厚程度，来调整角度，用力要适当，顺着麻丝横向推并竖向裹，一气呵成。遇到阳角时，在阳角处稍作停顿，并上、下、左、右轻轻的错动几次，并推出、拉出，使阳角直顺，板口余灰刮于桶内，擦净板口继续过板。要求压麻灰厚度2mm。捡灰:手持工具(铁板、灰碗)，捡板子接头处的余灰，不平整的地方要补灰找平整，板子没有抹到的地方，用铁板处理代过。随时清理落地灰。扎线:要等灰略干的时候，再进行扎线，宽度要稍小于细灰、中灰线条的宽度，一定做到干净利落。10)中灰。中灰为一麻五灰的第四道灰，在压麻灰后进行，是细灰前的一层过渡层，以解决粗灰与细灰之间籽粒大小悬殊的问题，所以中灰层不宜过厚，能将灰料填补于压麻灰灰籽粒之间即可。磨压麻灰:用磨头(金刚石、人造磨石、石片、缸瓦片等)先将阳角处理后再处理大面，将亚麻灰滴满磨一遍，清除表面浮籽和余灰。磨头处理不到的地方，由铁板处理。清扫干净后，用过水布。调制中灰:一般要把血料表皮的硬皮去掉，放入桶内用工具搅拌，随后加入油满调拌均匀，再加入中灰调拌均匀。抹灰:施工中，不再用皮子、板子捡灰，只用铁板用力刮一薄层“刻骨灰”即可。对于已轧线的部位，仍要用中灰套扎一层。同时，要求铁板的搭接处要与以前的压麻灰和将要进行的细灰搭接处错开。11)细灰。细灰是一麻五灰工艺的 *** 后一层灰，是决定地仗整体灰壳的平整、细腻和准确程度的一项工作，粗灰、中灰无法做准确的楞角、细部都由细灰解决，这就要求细灰干后便于修磨，并具有一定的厚度，一般掌握在1．5mm～2mm之间。a．磨中灰:使用瓦片打磨出直口，再中灰满磨一遍后，阴角处磨头处理不到的地方，使用铁板处理，清理表面浮粒并打扫干净。b．汁水浆:为了 *** 中灰与细灰之间粘结牢固，一定要用刷沾清水，涂刷中灰，水用量不宜多。c．配制细灰:首先将血料去掉硬皮后放入桶中，用工具搅拌。加入一定量的清水行浓后入光油调制均匀，顺后再加细灰调制均匀。调配好料要用厚湿布覆盖以备用。d．找细灰:有一个人操作即可，手持灰碗，使用铁板从碗口边正、反刮取细灰。正刮反抹，反刮正抹置边角、秧角、棱线、柁头、椽头等处，将灰粘牢贴实，顺其边缘铲净余灰。灰的宽度4cm～6cm，厚度2mm左右。灰基本干燥后进行下道工序。e．扎线:细灰工艺比较细致，对原扎线部位要进行套扎。先左后右，先上后下进行。框线从左下开始，至右下交圈操作。抹灰者用小皮子把灰抹在线口上，先造实后附灰。扎线者用扎子将灰调理均匀，先试扎后，再把扎子刷洗干净。双手持扎子的两侧均匀用力，推拉均可一气呵成。捡灰者紧跟其后，迅速找补余缺，捡净余灰，将线角调理直顺。为了使扎出的线条直顺，在扎线部位的一侧使用较为合适的尺板，扎子紧跟尺板扎线。灰线基本干燥后再进行下一道工序。f．溜细灰:在找过的细灰空隙内添灰，2人、3人组档均可，视工作量和木件大小而定。2人组档，1人用皮子在前面抹灰，造实后附灰，1人在后用铁板过灰并捡灰。3人组档，抹灰、过板、捡灰各1人。一般用铁板过灰，面积较大用板子过灰。12)磨细钻生。磨细灰应当选用细砂轮石，并辅以1号～1．5号砂纸或砂布，同时还要备有铲刀，以随时修整线角。先用铲刀、铁板清理柱子根部、阳角处，将其落地灰、附灰清理干净。要先磨阳角，再后磨大面，随后处理线口。开始一定要粗磨，再进行细磨。磨头的平面置细灰上，上下，左右往返连磨带蹭，磨距要短，轻轻磨去硬皮后磨距再适当加长。高低不平会有手感，低处发滑，高处发涩，从磨过的痕迹也能看出平整度。高处局部重点揉磨，用尺板横竖搭尺检查。就低磨高借平。磨圆木件时横磨竖顺。 *** 后用200号砂纸细磨一遍，经检查合格后方能钻生。钻生:将磨好的细灰上搓上生桐油，先上边后下边，先阳角后大面两侧，用丝头时，要在掌心中轻柔的滚动，要搓到位搓均匀，搓至灰皮不再吃油为止，使用油刷刷生油也可以。1h～2h后擦净浮油，待生油干燥后再进行下道工序。
5、1)处理混凝土表面缺陷使用电动工具处理混凝土构件不平整的地方以及表面硬棱处，清除构件表面的脱模剂等杂物，使得混凝土构件表面形成微细的毛面，使地仗更好地粘结。2)运用“界面剂”通刷构件面一遍，用以作为汁浆。3)扫荡灰及以上各层做法与木制构件相同。
6、1)砸砍时必须使用专用的工具，处理时不应伤到木构件。2)撕缝时坡度要合理，小缝可以不撕缝。3)楦缝时用的材料要与木构件材料一致，竹钉要用干竹、老竹。4)汁浆所使用的材料要合格，油浆采用合适的浓度。5)捉缝灰时缝大的地方放适当的材料，一定要 *** 缝内灰实。6)扫荡灰的厚度应控制在2mm～3mm，灰与灰之间应当粘结牢固。7)使麻所用材料应合格，灰的厚度控制在1mm～2mm。8)磨麻时应等到八九成干时再进行。磨时不要伤到麻筋，2h～3h后再进行下道工序。9)压麻灰厚度控制在1mm～2mm，所用材料要合格。10)中灰厚度控制在1mm～2mm，所用材料合格，灰的厚度要薄，灰与灰之间应粘结牢固。11)细灰厚度控制在2mm～3mm，所用材料合格，不应出现缺棱掉角现象。12)磨细钻生时选用的磨头要合适，磨距不宜过长。13)攒磨腻子时厚度要薄，不宜过厚，不要伤到地仗。14)成品保护:要做好各工作面的保护，防止交叉污染。对成品要做到防雨、风、日晒的有效措施。
7、中国古建筑油漆彩画是中国古建筑上特有的一种装饰艺术，其施工工艺规制、图案多样、内容丰富。地仗是结构层与装饰层间的结合层，其施工工艺层次分明、工序复杂、节点细腻，是 *** 中国古建筑艺术特征的基础性、决定性施工工序。将现代施工材料与传统施工工艺相结合，让中国古建筑传统施工技术得以更好的继承与发展。
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